人們說(shuō)風(fēng)景優(yōu)美，這代表著繪畫(huà)情景能選，勝于景色。原因是一樣的。假山造型，輪廊線必須改變，變化必須平衡。

山不高，貴有層級(jí)。藝術(shù)之美在于隱藏與委婉。堆山有層次感，最主要的是峰戀需有立體布局。前后掩藏好像表現(xiàn)出一種大山的感覺(jué)。后面有規(guī)律地覆蓋前面，水泥塑石假山能更好地呈現(xiàn)下山的崎嶇氣勢(shì)，非常強(qiáng)大。

黃石假山以上的揚(yáng)州花園秋山。真的不悶，又高又風(fēng)險(xiǎn)。假如說(shuō)實(shí)際技巧，就要重一個(gè)虛字；注意山型的凹凸轉(zhuǎn)變和丘壑的尺寸。

水泥直塑造型要實(shí)虛得當(dāng)。蘇州獅林假山，實(shí)虛處理好無(wú)次序。清朝沈三百說(shuō):以大勢(shì)觀，爐渣沉積，青苔沉積，蟻巢配戴，沒(méi)有樹(shù)林氣勢(shì)。

三是險(xiǎn)峻。真山之美，一在雄偉，二在險(xiǎn)峻高挺。要做到險(xiǎn)峻的勢(shì)頭，有一種方法是下面要小不要大，要空透不要閉實(shí)。

全部寶貴的單石和立峰都有險(xiǎn)峻之美。江南三名字石:蘇州瑞云峰、上海豫園玉玲瓏、杭州雅致云峰。大型景區(qū)塑山除了輪廊線和虛實(shí)關(guān)聯(lián)，都符合石頭的審美標(biāo)準(zhǔn)，更為險(xiǎn)峻。

第四，藝術(shù)概念。山的藝術(shù)概念有不同的類別。常說(shuō)泰山雄壯，黃山怪異，華山風(fēng)險(xiǎn)，峨眉秀，廬山迷，審美特色各異。假山也必須選擇一種審美趨向，隨后有意追求它。這類形象難以避免地很庸俗。

真石假山部分造型方式：

（1）峰

為了得到遠(yuǎn)方的山峰提高峰頂環(huán)境的樹(shù)林氣氛，多山有山的創(chuàng)作。人力層疊的山，除了用建筑突顯加強(qiáng)高峰的趨勢(shì)(如北海白塔、頤和園佛香閣)外，一般都要用層疊的石塊來(lái)表現(xiàn)高峰高挺險(xiǎn)峻的趨勢(shì)。山有次序之分，峰頂位于明顯位置，次峰在高度、體積、姿態(tài)等方面均次于峰頂。峰石能夠由一塊石頭或幾塊石塊構(gòu)成。一塊峰石，應(yīng)當(dāng)大大小小，站得豐厚?；蚴嵌K三塊的峰石拼接在一起，也應(yīng)當(dāng)大大小小，好像有飛行的趨勢(shì)?；蚴菐灼?，也像前邊的風(fēng)格；務(wù)必有兩三塊石頭到頂(園冶多山)。峰石的挑選和層疊務(wù)必與整個(gè)山形相融洽，大小占比適合。塑石景觀大門巍峨陡峭的山形，峰態(tài)應(yīng)銳利，具備險(xiǎn)峻的拔勢(shì)。石橫紋分層產(chǎn)生的假山，石峰橫著層疊，如山水畫(huà)卷云，使立峰像祥云一樣升起，能夠達(dá)到更好的審美效果。

高山嶺秀的差別脈的區(qū)別是相對(duì)的，彼此之間的界線不是很清楚。但高山連延，不均勻，也不筆架，或高或低，隨便混亂，不排比較好（園林冶煉山）。

（2）崖、巖

為了體現(xiàn)險(xiǎn)峻險(xiǎn)峻的美，石墻的立面是題詩(shī)刻字的最好場(chǎng)所。詩(shī)文石雕為峭壁增添了錦繡，為環(huán)境增添了詩(shī)意。例如懸崖上有枯松倒掛，給人一種奇特險(xiǎn)味的美感。

對(duì)于懸崖的理法，大家已經(jīng)有了成功的經(jīng)驗(yàn)。計(jì)劃在《園冶多山》中包含:如理懸?guī)r，起腳要小，漸理要大，要高，那樣后堅(jiān)才能懸。斯理法在古代是少見(jiàn)的，例如懸一石，又懸一石，從此做不到了。給出平衡法，前懸架分散后堅(jiān)固，公園假山景觀仍可用長(zhǎng)切割石懸掛幾英尺，情況可怕，安全。

（3）洞府

洞窟，深而黑暗，有一種神秘或奇怪的感覺(jué)。洞窟不但能吸引游客探尋和找尋幽靈，還能打破空間的鎖，產(chǎn)生虛似和現(xiàn)實(shí)的變化，豐富景觀，聯(lián)絡(luò)景點(diǎn)，增加旅游線路，改變旅游興趣，擴(kuò)大旅游空間。

洞窟的構(gòu)造最能體現(xiàn)傳統(tǒng)假山合理的山體構(gòu)造和精湛的施工工藝。洞窟的構(gòu)造一般有柱梁式和疊澀式。清朝，戈玉良造就的弧形山洞選用鉤帶法，使人造石筍溶洞頂壁融為一體，如真正的山洞丘壑，結(jié)構(gòu)合理。楊州個(gè)園夏山就這樣。

除了追求其一般的造型藝術(shù)效果外，還要注意洞內(nèi)的燈光不要太亮，太亮看不見(jiàn)，沒(méi)有興趣；不要太暗。這個(gè)洞很黑，很可怕，不能移動(dòng)。在照明時(shí)，要以光源和黑暗的變化渲染洞內(nèi)空間的坎坷和深層，以烘托其自然興趣。照明出口應(yīng)避免降水澆灌，照明出口也可與通風(fēng)出口融合。因而，室內(nèi)環(huán)境景觀應(yīng)仔細(xì)考慮照明出口的位置、尺寸、方位、形狀、間隔等，以造就仙女洞的氣氛。洞的結(jié)構(gòu)有形式多樣，包含單梁、挑梁、弧形等。

高超的疊山技藝，創(chuàng)造了形式多樣的山洞構(gòu)造，分成單洞和復(fù)洞；有水準(zhǔn)洞和爬山洞；有單面洞和雙層洞；有岸洞、水洞等。

（4）谷：

峽谷是造就深沉詩(shī)意的關(guān)鍵方式之一。峽谷的創(chuàng)作使地勢(shì)坎坷，柳暗花明彎，更為迷人。

大部分峽谷被懸崖夾住，中間有山路或流水，平面坎坷細(xì)長(zhǎng)。在主山中間造就一個(gè)花園的秋山確實(shí)是獨(dú)一無(wú)二的。大家在山谷中，四面的山景是不同的，這里是欣賞峰頂?shù)暮玫貐^(qū)?？臻g的限制使減少視距，仰望峰頂，雄壯高挺，生硬驚人。

大型疊石假山不但從外邊看到近山的野趣，還與內(nèi)部的谷洞相接；它不但在平面上看上去十分曲折和坎坷，并且在高度上嘗試分散回環(huán)，造成曲折和繁雜的幻覺(jué)。

(5)山坡、石巖

疊石山坡一般巖層與芳草和樹(shù)木相結(jié)合，巖層尺寸分散，呈波動(dòng)形狀，適度的土壤，種植花卉、樹(shù)木和藤條，看似隨便的光，野生的美，事實(shí)上非常獨(dú)創(chuàng)。

石巖一般是指河邊突顯的輕緩巖層。與水池結(jié)合的疊石山大多有石巖，使懸崖自然地連接到水面上，給人一種感染力。

(6)山路:爬山之途叫山路。山路是山的一部分，隨谷而坎坷，隨懸崖而高下。雖然是刻意的，建筑墻面假山與懸崖和峽谷融為一體，創(chuàng)造了假山可游、可居的詩(shī)意。

真石假山造型手法：

（1）壓力：壓力不擴(kuò)大是疊山的基礎(chǔ)知識(shí)。巖層層疊，不管尺寸，都借助巖層自身的凈重互相擠壓和牢固，混合砂漿是加固和填充接縫的功效。

（2）制動(dòng)：為了放置底部邊緣不平的巖層，在找平石的上邊緣后，在底部不平的地方放置幾個(gè)墊片，以控制平衡并傳遞重力。北假山大師叫剎車，江南大師叫墊片或重力石。

(3)對(duì)面:疊山必須掌握巖石的重心，上巖石的重心應(yīng)依據(jù)底巖層的中心找到，并維持左右?guī)r層的均衡。

(4)搭角：指石與石之間的連接，尤其是塑石山體修復(fù)時(shí)，只要能搭上角，就不會(huì)有脫落的危險(xiǎn)。搭角時(shí)，兩邊的巖層應(yīng)平穩(wěn)，以承擔(dān)兩邊的側(cè)面推力。

（5）避免：針對(duì)較薄的石材，應(yīng)注意巖層的縫隙。假如石材之間的砂層過(guò)于泄露，則很容易破裂。這類巖層在起吊情況下會(huì)有艱難和危險(xiǎn)。此外，這類巖層不運(yùn)用作懸壁石。

（6）防止損壞：怕?lián)p壞不怕壓力是指層疊石層后，假如位置不準(zhǔn)確，必須本地挪動(dòng)，務(wù)必懸架整塊石塊，不能在山上磨在山上挪動(dòng)，造成山傾斜坍塌。

(7)填縫和膠結(jié):1:1混合砂漿廣泛運(yùn)用于當(dāng)代山區(qū)，柳葉抹填縫成天然巖層間隙。